Antes de irme a dormir decidi subir un articulo sobre uno de los mejores artistas (si se puede decir el mejor de México). Indisciplinado, parrandero, desorganizado, mujeriego, impuntual, pero inteligentísimo, alegre, simpático, bondadoso, generoso y muy trabajador y profesional. Así era Germán Valdés, Tin Tan.
Virtudes y Defectos
Gilberto Martínez Solares me platicó en una entrevista que cierta vez Germán no llegó al estudio donde filmaba una película. “Por un amigo supimos que se le había ocurrido irse a Londres con la Chula Prieto, una bella estrellita, a ver la clausura de la Olimpiada de 1948 en la que Humberto Mariles y el equipo ecuestre de México ganaron medallas de oro. Cuando regresó, me encontró a la puerta de los estudios y me dijo:
–Don Gil, no sabe que pena tengo, pero fíjese que cuando salía de la casa, al despedirme de Rosita (Rosalía Julián, una de las hermanas Julián, cantantes, con la que estaba casado. Su hermano Ramón se casó con la otra hermana) me dio un beso tan apasionado que me regresé y me quedé con ella dos días en la cama…
El productor, que nos escuchaba –sigue relatando Martínez Solares–, le lanzó una fría mirada de reproche ante tanto cinismo, pero Germán, sin inmutarse, le mentó la madre y se metió al foro”.
Eran sus años dorados. El cine mexicano contaba con actores como Pedro Infante, Jorge Negrete, y productores como Felipe Mier podían darse el lujo de enviar circulares a los países latinoamericanos anunciando que estaba por filmarse otra película de TinTan. Se hacía una sinopsis y se listaba el reparto, para a continuación ofrecer la exclusiva a alguna compañía de cada país e invitarla a enviar entre 25,000 y 30,000 dólares para financiar la cinta. Así, recordaba Martínez Solares, se reunían cantidades impresionantes de dinero: entre 800,000 y un millón de dólares. Se gastaban 300,000 en una película y el resto era ganancia, aún antes de exhibirla.
Cuando se enviaban las copias de la cinta a los países participantes, se recibían de regreso muchos dólares más. Hasta 100,000 dólares en un año. Por eso TinTan podía darse esos lujos, como hacer viajes repentinos! a Europa y además comprar cada año un Cadillac o irse los fines de semana a Acapulco, a pasear en su yate, el Tintavento, nombre que llevaron 3 embarcaciones que tuvieron final de película: una se quemó, la segunda se estrelló durante un huracán contra el kiosco del zócalo acapulqueño y la tercera se hundió en el muelle de Icacos. Esta es la historia del primer Tintavento:
Cuando se empezó a quemar el primer Tintavento, el propietario, medio dormido, tomó una cubeta y lanzó el contenido contra las llamas. El líquido era gasolina que salpicó el brazo del improvisado bombero; desesperado éste corrió por la cubierta con la extremidad convertida en antorcha hasta que se arrojó al agua. Allí lo alcanzó su esposa; quien se encontraba en el yate; ambos treparon a un bote salvavidas y él, pese al dolor, empezó a remar con todas sus fuerzas para alejarse del fuego. Largos minutos después descubrió que no avanzaba, pues la lancha se mantenía atada al yate. Para su fortuna la cuerda se quemó y al fin pudo enfilar hacia la orilla.
La chiva
Cuando se construyó en la XEJ el primer teatro estudio para radiodifusión, ésta radiodifusora se convirtió en el centro de presentación de varias compañías teatrales. Una de ellas era la de Jorge Maulmer y su medio hermano Edmundo Hernández Gijón, conocido artísticamente como Paco Miller, el ventrílocuo creador de Don Roque.
A Germán, a quien por haberse dejado la barba apodaban “la chiva”, le gustaba imitar al músico poeta Agustín Lara. En una ocasión le ordenaron que probara un micrófono recién reparado y se puso a imitar a Lara.
“Lo hacía tan bien, que creyeron que se trataba de un disco”, le gustaba contar a Germán. Entonces la dieron la oportunidad de seguir imitando al “Flaco de oro” en un programa que se llamó Tintín Laralá, en el que hacía parodias de las canciones del compositor e imitaba a otros artistas de la época.
Nace un “Pachuco”
A los 23 años Germán Valdés se casó por segunda vez, con Magdalena Martínez, allá en Ciudad Juárez. Con ella tuvo un par de hijos. En ese entonces, hacia 1938, el dueño de la estación de radio, Pedro Meneses, decidió crear un personaje, Topillo Tapas, para presentar al mexicano del otro lado de la frontera.
–Le compré -cuenta Meneses- un traje de esos que los negros de Chicago llamaban Zoot Suit. y que consistía en llevarle la contraria a los consejos de economía de Roosevelt: un absurdo atuendo en el que todo es enormemente amplio y largo; el saco, los pantalones, la corbata, el sombrero luciendo una descomunal pluma, los zapatos y la cadena que describe un anchísimo arco sobre el lado derecho del pantalón.” Así nació el pachuco La emisora contaba con un teatro estudió que fue escala obligada para las compañías artísticas que recorrían el norte del país. Una de ellas, la dirigida por Jorge Maulmer y su medio hermano Edmundo Hernández Gijón, más conocido como Paco Miller, el ventrílocuo creador de Don Roque. En una de sus visitas a Ciudad Juárez la compañía llegó sin Donato, su cómico de planta, quien había sido detenido en El Paso por posesión de marihuana. Topillo Tapas sustituyó a Donato durante las presentaciones, y tuvo tanto éxito, que Miller decidió incorporarlo a su grupo. La compañía viajó a San Francisco y Los Ángeles y realizó una gira por la costa mexicana del Pacífico y luego por el centro del país, donde Valdés debió cambiar su nombre de batalla, pues había ya una pareja conocida como Planillas y Topillos. Para evitar una demanda legal se pusieron a buscar un nombre. Germán contó en una entrevista a un reportero de la revista Contenido el origen de su nombre: “Cuando me inicié como cómico no me llamaba Tin Tan, sino Topillo Tapas. En el mismo año de 1943 anduve de gira por el interior de la república con el empresario Jorge Mualme. Todo iba muy bien, excepto dos cosas: mi nombre de Topillo Tapas, que no pegaba, y un argentino llamado Alfredo Landón, que actuaba con unos enanos acróbatas, y que a cada momento me decía:
–¡Che, pero quién ha dicho que vos sos cómico! ¡Vos sos un payaso!
–¡Suéltame, Marcelo, –decía exaltado–.¡Suéltame! ¡A éste le rompo la nariz!
–¡Cálmate, hombre!, me contenía Marcelo.
Y después de unos días solucionamos los dos problemas. Jorge Mualme me dijo: No te preocupes por el nombre. Voy a pensar uno que suene bien. En Aguascalientes te voy a dar la sorpresa. ¡Y vaya si fue sorpresa! Cuando vi en un cartel el nuevo nombre casi me fui de espaldas. No me gustó nada. Lo peor fue cuando todos mis compañeros me miraron muertos de risa. ¡Tin Tan! ¡Hasta las campanas me parecían odiosas cuando me lo recordaban!
–No te preocupes, me dijo Jorge Mualme–, el nombre es bueno. Mira, en Sudamérica hubo hace poco un cómico con ese nombre y se hizo famoso. Sólo que en Ecuador hablaba mal de Perú, y en Perú echaba pestes contra Ecuador. Hasta que un día descubrieron su juego y casi lo matan. Me convenció. Desde entonces soy Tin Tan, y no me arrepiento. En cuanto al argentino, un par de bromas bastaron para calmarlo.
El acostumbraba dejar cerca del foro. Las pantuflas con que aparecía en escena. Salía de su camerino y de paso se las ponía. Así que lo único que hicimos fue clavarlas en el piso y gritar: –¡Che, corre, sales a escena! Sali&oaacute; disparado, sus pies entraron limpiamente en las pantuflas y ¡Cataplum! Lo rescatamos de un agujero que hizo en la escenografía. Y eso no fue todo. En Torreón, Marcelo insertó un anuncio en El Siglo . Le costó dos pesos 40 centavos, y decía: “Compro toda clase de animales domésticos a buen precio. Ver a Alfredo Landón, domicilio…”
Al día siguiente desde las seis de la mañana lo despertaron para ofrecerle gatos, perros, pájaros, etcétera. El desfile prosiguió el resto del día. Claro, el Che desde entonces nos tuvo pavor…
El primero de noviembre de 1943 se anunció en los periódicos de la capital la compañía de Maulmer y Miller, en la que figuraban Agustín Lara, Miguelito Valdés, la Panchita, Tata Nacho, Mercedes Caraza, Los Calaveras, María Victoria, Meche Barba y Tin Tan, “el cómico que no se parece a nadie, nuevo as del teatro en México”. Su sueldo era entonces de 40 pesos diarios. El día 5 se inició la temporada en el teatro Esperanza Iris y el 12 del mismo mes se incorporó al elenco Mario Moreno Cantinflas, lo que permitió subir las entradas. El 22, Valdés empezó a trabajar en la XEW, un programa llamado Bocadillos de buen humor. El 12 de diciembre, al terminar la temporada en el teatro Iris, de inmediato fue contratado para presentarse en el Follies y luego en El Patio, el centro nocturno más importante de los años 40. Sobre cómo conoció a Marcelo, Tin Tan contaba: “Por 1943 trabajaba en la XEJ de Ciudad Juárez como locutor, cancionista, maestro de ceremonias, escritor de scripts, operador, mecánico, barrendero, etc. Por entonces pasó el empresario Paco Miller y lo contrató para ir con otros artistas a California. En el grupo iba Marcelo, con quien incidentalmente se unió para formar un número cómico. “De regreso a México debíamos actuar en Nogales. Hasta entonces nuestro número consistía en hacer bromas y chistes, pero en el tren Marcelo y yo ensayamos varias canciones, entre ellas la célebre Guata Titara tira tau. Cuando estuvimos frente al público de Nogales le dije a Marcelo:
–¿Qué pasó, carnal, la cantamos? –¡La cantamos!, dijo. Y nos la echamos. “Al terminar escuchamos un aplauso fuerte y prolongado. Marcelo me miró, y yo miré a Marcelo. Los dos miramos hacia atrás… ¡Era a nosotros a quien aplaudían! Tres veces cantamos, y desde entonces hemos seguido cantando. Después vinieron tonadas como Yo estoy triste, el Pachuco y otras”.
En diciembre de 1964, la revista Contenido publicaba en su sección Experiencias Imborrables una entrevista con los hermanos Valdés, Germán (Tin Tan) y Manuel (El Loco). El artículo se llamó Locuras que si hacen ruido, y en ella Tin Tan contó las siguientes anécdotas:
En 1963 Tin Tan y Marcelo efectuaban una gira por Costa Rica. Se presentaron en el teatro de San José ante un lleno completo. El dueto salió una vez y actuó; el público rió y aplaudió. La siguiente vez sonaron castañuelas, taconazos, oles y música española. Tin Tan bailaba como endemoniado una jota. El carnal Marcelo rasgaba como loco su guitarra. Tin Tan saltó, dio un zapatazo y …¡Zaz!, que se hunde el piso. La trampa del foro, vieja e invadida de polillas, no aguantó el salto del cómico mexicano.
–Dame la mano, dijo Marcelo sin soltar su guitarra.
– No puedo, ¿No ves que me voy al fondo?, respondió Tin Tan, sostenido con los codos. Abajo, todo era negro. En el fondo había agua y trozos de hierro. Una angustia mortal lo invadió, pero logró dominarse y con un salto salió del agujero. El público no se perdía del espectáculo y, parados en los asientos, todos contemplaban la escena sobresaltados. Pálido, Tin Tan se incorporó con ayuda del no menos asustado Marcelo. Entonces alguien que se encontraba entre el público gritó:
–¡Otra vez, Tin Tan!, ¡Yo no te vi!. Todos soltaron una carcajada, y a pesar de que tenia un terrible raspón en la espalda, Tin Tan se puso de nuevo a hacer bromas. Al día siguiente, después de tomarle varias radiografías, un médico comprobó que el comediante no tenía ninguna lesión.
Entonces, dijo al reportero “reí con más ganas, aunque en el fondo se decía que sí eso le hubiese sucedido en los Estados Unidos, les hubiese puesto una demanda por 50,000 dólares”. En otra ocasión, allá por 1943, Tin Tan cantaba en el cine Alameda de Guadalajara cuando Marcelo le dijo: Fíjate en la chamaca que está en primera fila. ¡Cielo Santo!, Una señora tan gorda que casi no cabía en la butaca, seguía el ritmo y cantaba al unísono con el dueto de comediantes. Eso no era lo raro. Lo alarmante es que sobre las piernas de la mujer dormía un bebé que a cada rítmico movimiento de la dama estaba a punto de caer sin que ésta se diera cuenta. “Yo seguía cantando. El público daba palmetazos. La señora se estremecía como gelatina, el niño se caía… No pude más y le dije:
–¡Cuidado, señora, se cae su niño!– El público se quedó perplejo, pero al momento estalló en carcajadas.
La época de oro
En 1948 empezó a dirigirlo Gilberto Martínez Solares, con quien hizo Calabacitas tiernas, cinta en la que también actuaron Rosita Quintana, el Che Reyes y el Carnal Marcelo, su patiño desde varios años antes. De la relación entre Martínez Solares y Tin Tan, el crítico Emilio García Riera ha dicho que al encontrarse por primera vez, fue “como si el primero llevara al segundo a una parranda que ambos hubieran deseado mucho tiempo atrás”. De ahí que Calabacitas tiernas, tenga “el ritmo que le impone la euforia titanesca y una desbordante gracia que se expresa con toda libertad”. Es, agrega García Riera, “la gracia de quien se sabe en estado de gracia entre tanta gente dispuesta a divertirse, también sin sentirse limitada por consideraciones de buen gusto o sentido común.” Para el crítico, el éxito de Germán Valdés se debe al que “fue el primero que gozó de verdad en el universo propuesto por el género, mismo en el que tantos cómicos y cantantes solían mostrarse rutinarios y aburridos”. Lejos de la rigidez que le impusiera Gómez Landero, con Martínez Solares el cómico disfrutó de una gran libertad interpretativa, la que exhibió en Soy charro de levita, No me defiendas compadre, Simbad el mareado y El rey del barrio, en la que brilló el talento de Juan García, El Peralvillo, un guionista con muy buen oído para el habla popular. Entre 1949 y 1952, los años de la mejor época, Tin Tan actuó en 17 películas. Además de Martínez Solares, fue dirigido por Ismael Rodríguez en Mátenme porque me muero (1951) y por Rafael Baledón en Isla de mujeres (1952). Desempeñó papeles especiales en Cuando las mujeres mandan, filme cubano de José González Prieto, Mi campeón, de Chano Urueta, y También de dolor se canta, de René Cardona, cinta en la que sostuvo un picante diálogo salpicado de caló y tatacha con Pedro Infante.
Cine en tatacha
Precisamente en El Patio lo vio el cineasta René Cardona, quien estaba filmando la película Hotel de verano, y ofreció al cómico 350 pesos por hacer una escena en la que, ante el asombro y la curiosidad real de los actores, sostenía un diálogo en tatacha, el lenguaje de los pachucos. Así se inició la carrera cinematográfica del que fuera, después de Cantinflas, el cómico más popular del cine mexicano. No fue sino hasta 1945 cuando hizo su primer papel estelar, en El hijo desobediente, de Humberto Gómez Landero, quien lo dirigió también en Con la música por dentro (1946), El niño perdido (1947) y Músico, poeta y loco (1947). En esa época, asociado con Carlos V. Salazar y Antonio Fuentes, fundó la empresa Tin Tan Films, S. de R. L.
El lenguaje Tintanesco, que de inmediato ganó la simpatía del público, fue objeto de críticas severas, como la publicada en Novedades por José Vasconcelos, el 4 de junio de 1944, un ataque contra el “pochismo lingüístico” de “espectáculos mediocres, cuando no vulgares”. “Las buenas escuelas primarias de Nuevo Laredo y Coahuila –escribió el llamado Maestro de la Juventud– y el esfuerzo de patriotas ilustrados han logrado contener el abuso de la jerigonza tintanesca. ¡Pero ahora ocurre que es la capital la que fomenta, aplaude y disfruta el pochismo!” Salvador Novo, de mejor humor, respondió el 20 de junio en el mismo periódico:
“Los deturpadores de Tin Tan yerran el tiro. El buen señor es un efecto, no una causa, de una corrupción más grave que la simplemente lingüística. Nos molesta porque mientras Cantinflas es la subconsciencia de México, Tin Tan es su incómoda conciencia”.
Libertades
Pese a que a lo largo de su carrera firmó varios contratos de exclusividad, las compañías le permitían libertades como la de actuar en papeles especiales para otras empresas, abandonar sin explicación el rodaje o salirse del set para fumar marihuana. Generoso como era, no podía negar los préstamos que le solicitaban sus amigos y los vividores que lo rodeaban. Poco sensato para gastar, adquirió varios cabaretes que iban a la quiebra en cuanto él dejaba de actuar en ellos. Además de Manuel El Loco Valdés, don Ramón y El Ratón Valdés, Tin Tan tuvo otro hermano, Rafael, gerente de una sucursal bancaria que manejaba las cuentas del cómico.
Las esposas fueron 3: Magdalena Martínez, con la que tuvo 2 hijos; Micaela Vargas, madre de otro par, y Rosalía, una de las hermanas Julián, viuda en 1973, con 2 niños más. A partir de 1953 comenzó una decadencia que se prolongaría a lo largo de los siguientes 20 años. Valdés aceptaba cuanto papel le proponían y llegó a darse el caso de que se estrenaran simultáneamente 5 “churros” suyos, a cual más detestable. En la década de los 70, ya en completa decadencia, aceptó hasta papeles secundarios.
Así apareció como Tsekub en la serie Chanoc, en la que ni siquiera lo salvó la dirección de Gilberto Martínez Solares. En la misma época participó en un bodrio llamado El increíble profesor Zovek, de René Cardona, el que también lo dirigió en La disputa y Noche de muerte, películas que se proyectaron con pena y sin gloria, como evidencia de que los días de grandeza de Tin Tan habían quedado muy atrás. El 29 de junio de 1973 el cómico falleció. Con su muerte iba a iniciarse una justa revaloración de la crítica y un culto que se oficia por televisión para deleite de los Tintanómanos, enfrentados con regocijo a la “incómoda conciencia” de México que advirtió Salvador Novo.
Curiosidades
En junio de ese mismo año, del otro lado del mundo, otros dos genios, esta vez de la música, le dijeron a un artista de nombre Peter Blake: “Queremos que nos diseñes la portada de nuestro nuevo disco, algo como si la banda terminara un concierto en el parque” Con esa breve descripción, se inició una de las portadas más comentadas de la historia: esos dos músicos eran John Lennon y Paul McCartney.
En la portada del Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band lo mismo se ven los cuatro Beatles de cera prestados por Madame Tussaud y vestidos de Sargento Pimienta con insignias de la policía de Ontario y de la armada del Reino Unido que una turbamulta de 70 famosos incluidos escritores, músicos, estrellas de cine y a petición de George Harrison: un gurú de la India.
Así, podemos buscar dentro de esta obra a Marlene Dietrich, Bob Dylan, Edgar Allan Poe, Fred Astaire, Oscar Wilde, Marlon Brando, Aldous Huxley, Albert Einstein, Marilyn Monroe, Stuart Sutcliffe (el primer bajista de los Beatles) entro otros. La imagen de Hitler fue retirada del encuadre final, al igual que la de Gandhi aunque ésta tuvo un mejor motivo: ¿Poner en un disco Inglés al personaje que le había arrebatado un País al imperio Británico? no le parecía buena idea a la disquera; y con la misma surte corrieron Cristo, Elvis y Tin Tan.
La razón por la que no quiso aparecer Germán Valdés en uno de los mejores discos de la banda más famosa del mundo, está grabada en una llamada telefónica que le hizo a Ringo Star y que aparecerá pronto, lo que sí se sabe es que días antes de que se terminara el diseño del álbum, Ringo Star recibió un paquete procedente de Metepec con un remitente que decía: Saludos de Tin Tan.
Así, entre Edgar Allan Poe y Richard Merkin, hay un hueco que estaba reservado para el artista mexicano, y debajo de la actriz Diana Dors encontramos al representante de Germán Veldés: un árbol de la vida diseñado por un alfarero de Metepec.
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band es una de las obras maestras de la banda Inglesa, y Tin Tan sigue siendo el cómico más apreciado en la actualidad.
Debajo de la actriz Diana Dors: un árbol de la vida diseñado por un alfarero de Metepec.
FUENTE: http://www.supermexicanos.com/2009/10/asi-era-tin-tan/
El reclamo
Hace 9 años
